给我一双慧眼

　　前警探艾德蒙在六年前的一场肇事逃逸中，不仅丧失妻子朱丽叶，终身必须在轮椅上度过。杀手迟迟未找到，艾德蒙也在20岁温顺女儿夏洛特的照顾下生活，努力找寻凶手，却也将这一切意外怪罪于夏洛特身上。某天夏日，一个懊悔又心碎的陌生人前来拜访，自称是意外事故的司机希望能得到原谅或惩罚。在找到凶手后于了解事情的全面，问题是艾德蒙无法逮捕他，不愿让六年的苦心白费，艾德蒙开始设计一场涉及司机、女儿还有他自己的危险计划。随着计划逐渐失控，罪恶、欲望及怨恨也突破表面……

　　乔尔·埃哲顿将自编自导新片[被清除的男孩](Boy Erased，暂译)，主演卢卡斯·赫奇斯，妮可·基德曼、罗素·克劳有望加盟。影片改编自杰拉德·康利同名自传，故事讲述阿肯色一个保守小镇的牧师之子(赫奇斯饰)因同性恋性取向而遭到家庭的排斥，基德曼、克劳饰其父母。影片将于今秋开拍。
　　故事简介：在阿肯色州一座封建保守的小城，浸信会牧师19岁的儿子向父母出柜。男孩却被迫参加教会支持的同性恋矫正项目来“治愈”同性恋，否则将会付出失去亲人、朋友和宗教信仰的代价。他起初参与了含有12个步骤的残酷治疗，但最终鼓起勇气逃跑，选择拥抱真正自我。

　　故事围绕一位国际象棋大师和一名侦探之间的友谊，两人都失去了自己的女儿，不久之后，国际象棋大师也被谋杀，于是侦探力图找到其中真相。最后发现答案隐藏在一场生者与死者之间的未完游戏中...

　　十九世纪七十到八十年代，曾参加过普丹战争的丹麦军官Gunner Dinesen（维果·莫腾森），带着青春期女儿Ingeborg（Viilbjørk Mollie Malling）从丹麦来到阿根廷，加入阿根廷军队，参加征服沙漠之战，女儿却跟一个阿根廷士兵私奔，生死未卜，他从此踏上了荒漠里的绝望寻女之路。

　　三個女人、一個即將出世的嬰兒，與一場「母親」身分的交易。一對富裕的夫婦來到僻靜的農場，一對母女住在這，未成年的女兒懷了孕，見不得人。她們協議－－不孕的少婦住在這等孩子出世，待少女生產以後，她便帶走嬰兒，未婚小媽也能「解決」孩子，重啟新生活。隨著這個誰都不屬於的小生命即將降臨，三人的壓力逐解膨脹，看似完美的計畫也一點一點裂解……
　　A weathered woman and her odd teen-aged daughter live in isolation on a desolate farm in South Korea. An affluent city woman comes to t hem seeking help with a sensitive matter and the three women soon fall into a new rhythm of life together, each working to fill a void within. However, as their very different paths converge, their deal becomes more than what they bargained for.
　　- Written by Anonymous

　　被裁員的台幹阿國回到台灣，和找不到工作的女兒巧寧在同個屋簷下生活，彼此隱滿，只是想維繫得來不易的幸福快樂。阿國靠著假扮記者，騙吃騙喝，巧寧每天打詐騙電話，混口飯吃，當彼此的謊言被揭穿時，他們要如何面對……

　　影片呈现了一个来自浙江省的僵尸在泰国各地的诡异游荡。
　　《JULIDA九里达》是诗人乌青继《爬山小说》（2008）和《坏诗人》（2010）之后的第三部电影作品，依然是一部极端个人风格化的作者电影，比起前作本片更突出了人物情绪化的游离状态和强烈的迷幻氛围，全片在泰国拍摄，由音乐人诗人张所思主演并制作配乐。
　　《JULIDA九里达》改编自乌青小说《万有坏坏力》部分章节，继承了原著的后现代形态，难以捉摸的长镜头，是是而非的叙述，分裂的人格关系，现实与幻觉以及时空的错乱迷离，构成了这部长达170分钟的“飞片”。

　　今天的阿尔及利亚：三个故事，三代人。穆拉德，一位离过婚的房地产开发商，觉得身边所有人都在逃避他。艾莎，一个年轻的女孩，在情人和未婚夫之间两难挣扎。达曼，一位神经学家，在婚礼前的一天突然被他的过去所困扰。

　　一名年迈的足球铁粉正视过去的事实，同时奋力为自己和一位年轻的追随者创造截然不同的未来。

　　反家暴题材影片《耳光》于印度公映后立刻引起巨大反响，塔丝·潘努在影片中饰演一个受过教育的中产阶级家庭主妇，她的丈夫在公众场合打了她一巴掌后，她不得不重新审视自己的感情。

　　在决定命运的一天之中，堕落腐败的企业家及其名流妻子争分夺秒解救二人的女儿，防止她遭臭名昭著的黑帮老大伤害。

　　1931年的柏林。一个介于分租房和黑社会之间的环境，妓院是艺术家的工作室，纳粹在街上大肆辱骂，巴贝尔斯堡则梦想着制作"心理电影"。生活在澎湃，社会在发酵，在腐蚀。只要还有工作，拥有德国研究博士学位的雅各布·法比安白天写广告文案，晚上就和斯蒂芬·拉布德一起频繁出入城市中比较荒诞的场所。他的朋友-后来承认自己"在生活和职业的课题上"失败了-在谈到共产主义和性的时候，是个有进取心的人，而法比安却依然清醒而疏离。他等待着"体面的胜利"，却没有真正相信它。他对柯内莉亚的爱是唯一让他质疑自己讽刺宿命论的东西。她成了他崩溃生活中的一缕希望。尽管与今天这个被人诟病的世界有很多相似之处，但要让埃里希·凯斯特纳深沉悲凉的自传体小说《法比安》-魏玛共和国最重要的小说之一-走出阴暗的生存环境是一个挑战。多米尼克·格拉夫出色地驾驭了这一挑战。他的风格是微妙的尖锐，冷血的轻快，却又安静忧郁。这部电影就像一个缓慢转动的迪斯科球，讲述了性行为和空冰箱之间的联系，以及幸福梦想的瓦解。